Чтобы сделать «Аватар» в таком виде, в котором он есть сегодня, используя ту методику, понадобилось бы (без преувеличения) несколько десятков лет. Благодаря Fusion 3D весь проект удалось завершить за четыре года. С технической точки зрения камера напоминает строение зрительной системы человека. У нее тоже два объектива, расстояние между которыми приближено к расстоянию между зрачками. Из-за этого картинка выглядит объемной.
Вдыхая жизнь в гуманоидов
Однако объемное изображение — это еще не все. Идеей фикс режиссера было оживить нарисованных персонажей. Большинство мультяшных героев его не удовлетворяли по качеству исполнения, и лишь когда Кэмерон увидел Горлума во «Властелине колец», он понял — технологии дошли до необходимого уровня. Но Горлум был единственным рисованным персонажем в знаменитой саге, в «Аватаре» же предстояло анимировать десятки. Для такой работы не хватило бы и дюжины жизней, у Кэмерона же была только одна. Существовало два выхода: либо открыть секрет бессмертия, либо усовершенствовать технологию анимированных съемок. Режиссер больше поверил в успех второго варианта, чем и занялся. И пару лет спустя появилась передовая система захвата изображения — performance-capture (www.serkis.com/mocap.htm), являющаяся продвинутой версией motion capture (www.motioncapture.com).
С этой целью съемочный павильон был оборудован специальным образом, а для актеров сконструировали особые комбинезоны. На съемочной площадке было установлено 120 камер. Они реагировали на светоотражающие маркеры, нанесенные на костюмы актеров. С мимикой дело обстояло не в пример сложнее. Для отработки этого момента был приглашен Стив Бенхем (www.imdb.com/name/ nm1665449) — «папа» Горлума. С целью достижения максимальной реалистичности пришлось изготовить по гипсовому слепку головы каждого актера. Затем, имея в наличии эти слепки, Бенхем сконструировал особую систему из микроскопических камер. Данная система была уникальна для разных актеров. Крошечные широкоугольные объективы снимали изображение с каждой мышцы с расстояния всего нескольких сантиметров. В итоге любое движение, мимика, жест были запечатлены с потрясающей точностью.
Еще одно ноу-хау в данном аспекте — специальное приспособление, находящееся в руках у режиссера. Функция его заключалась в следующем. Изображение с сотни установленных камер передавалось на пять супермощных компьютеров. Они обрабатывали картинку и передавали ее на изобретенный Кэмероном девайс. На экране последнего были уже не серые стены павильона и не актеры в черных комбинезонах, а красочные джунгли Пандоры с синими на'ви среди деревьев. Таким образом, за монтажом и отрисовкой персонажей можно было наблюдать по ходу действия, а не постфактум.
На создание Пандоры и ее голубокожего населения на'ви у умельцев из Weta Digital ушло ни много ни мало три года. Общий объем информации, обработанный за это время равнялся (внимание!) 1 ПБ (пета-байт). В переводе на человеческий, это 1 млн гигабайт! Естественно, такую колоссальную работу нельзя было осуществить без соответствующей технической базы. Поэтому в ходе съемок было задействовано пять суперкомпьютеров. Все они по производительности входят во вторую сотню мирового рейтинга.